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【 2015年7月2日 】  关闭本窗口


我的书法观

庞现军

  书法亦称之为“书道”。“道”的本性是自然,可以说,中国书法以简约之形体、单纯之一划呈现出朴质素心、博雅至深的内涵,以一笔、一墨、一纸,穿越古今,遨游天地,构筑起中国人无比高大的精神空间,体现出自然、社会、历史、民族、哲学、道德的复杂内涵。

  谈到书法,我认为笔法是第一性的,历代书法家们也非常重视笔法。笔法所指的是用笔的中锋、侧锋、方笔、圆笔、提、按、顿、挫、露锋、藏锋等具体表现手法。毋庸置疑,笔法是书法的基本功,是评判一个人作品好坏的重要标准。翁方纲就明确指出:“结体由于用笔。”从汉字的结构形态上看,点画与笔法的运用似乎不无关系。不同形式的笔法运用,必然会产生不同的结构形态。正如元代大书法家赵孟頫说:“书法以用笔为上,然结字亦需用功,盖字因时而异,用笔千古不易。”当然,笔法的基本训练,只是运用于笔墨造型等一些具体实践,它关系到书写者的表现能力。

  其次是结构。书法的点画线条在遵循汉字的形体和笔顺原则的前提下交叉组合,分割空间,由此形成点画的空间结构。结构由低到高可以分为三个层次:点画、结字和章法。点画是笔锋在宣纸上运动过程中的墨迹化,其形态讲究动静、虚实、向背、藏露,要求长短合度、疏密均衡、错综变化、形象自然。如《书谱》中所讲:“初学分布,但求平正,既知平正,务追险绝;既能险绝,复归平正。初谓未及,中则过之,后乃通会。通会之际,人书俱老”。书法的点画线条,无论形状、质感、力度,都与能否正确掌握笔性有关,不了解笔性就谈不上懂得笔法。掌握笔性,我认为主要在于三个方面:第一,控制笔毫的能力;第二,用锋上的到位性;第三,保持和恢复笔毫的弹性。比如说,在整幅作品中,上下字相连,因下一点画必须承接上一点画之笔势,形成“连缀”,游丝牵引,呼应连贯,则结字、章法随之而出。然而,不同的笔势产生了不同形态的点画、结字乃至章法,而这种不同的笔势,又恰恰是由笔法运用的不同方式所决定的。因此说,笔法从根本上决定了结构的形成。书法的章法如同音乐的乐章节奏和文学的篇章结构一样,各部分之间存在起、承、转、合的关系。所以,在书写时,要从整体看局部,全方位控制格局。孙过庭在《书谱》中有这样的描述:“至若数画并施,其形各异;众点齐列,为体互乖。一点成一字之规,一字乃终篇之准。违而不犯,和而不同。”在平和的状态下书写,寻绎历代经典法帖范式的规律性,经过大量地模仿经典,才能达到自然而然地合乎规律的程度,“无意于佳乃佳”。

  综上所述,从点画、结字、章法之生成看,书法结构确实本于笔法运用。再从笔法运用看,不同的执笔、运笔、用笔方式,都在一定程度上影响决定着结构。由于执笔方式的区别,下笔角度、方位就不同,点画形态随之而异。赵孟頫云:“学书有二:一曰笔法,二曰字形。斯二者,不可偏废。笔法弗精,虽善犹恶;字形不妙,虽熟犹生。学书能解此语,始可与语书也。”品味其言,斯觉妙矣。当然,学习书法仅掌握以上要素还不够,还需有学养,古人有“功夫在字外”之说,所以要把握好功力和学养两方面的关系,才会有更高水平的突破。

                                   (2015年1月15日)

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  庞现军(耕夫),1974年生,现为中国书法家协会会员,中国民间文艺家协会会员,清华美院中国书画名家陶刻艺术高研班项目负责人,宜兴市书法家协会主席,宜兴市紫砂书画艺术馆馆长,无锡市国画院画师。 
  获奖情况:
  全国第六届刻字艺术展获“全国奖”(2006大庆,中国书法家协会主办)
  全国第七届刻字艺术展获“全国奖”(2008无锡,中国书法家协会主办)
  全国第八届刻字艺术展获“全国奖”(2010上海,中国书法家协会主办)
  全国第九届刻字艺术展获“优秀作品奖”(最高奖)(2012永康,中国书法家协会主办)
  全国第十届书法篆刻作品展“提名奖”(2011南宁,中国书法家协会主办)
  全国第四届兰亭奖佳作奖(2012绍兴,中国书法家协会主办)
  2015年元月《书法》杂志百强榜谁是高手百名书法家擂台赛优秀奖

[ 来源:紫玉金砂 ]